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任姐、仙姐覺得這班舞蹈員有部份是可造之材，經過嚴謹的淘汰及補充，組成十二人的「雛鳳鳴劇團」。嗲姐便是其中一人。
她們的藝名，也是師父所賜，生角的就用任姐的「劍」，旦角的就用仙姐的「雪」。結果馮麗雯就變為梅雪詩。
一九六三年三月，嗲姐開始接受訓練。任姐、仙姐除了親自傳授本身的粵劇知識，還請來有關的老師授課。嗲姐每天除了吊嗓，踢腿下腰，跑圓台外，還學習一些基本的排場功架，如馬盪子、起霸等。她過著這種群體生活，見笙姐、朱姐等姊妹還比見家人多。
嗲姐入「仙鳳鳴」舞蹈組前，從未接受過正式的粵曲訓練，平時只是隨意的唱，後來與師父簽了合約，每天便接受專業訓練，包括唱腔。她每天都與其他成員坐在錄音機前，聽唱帶，跟著仙姐的唱腔而學習，後來在眾多的成員中，就只有她學足了仙姐的腔口，成了唯一的仙腔傳人。
任姐、仙姐見雛鳳的訓練有一定成績，遂於一九六四年初，安排她們排練折子戲。一九六五年九月，「雛鳳鳴劇團」首次公開演出三個折子戲包括《碧血丹心》、《紅樓夢之幻覺離恨天》及《辭郎洲之賜袍送別》。嗲姐將《幻覺》中黛玉的角色，發揮得淋漓盡致，得到很好的評價，這給她打了一枝強心針，令她繼續在「雛鳳鳴」發展下去，後期更獨挑大樑。
在任姐、仙姐的帶領下，「雛鳳鳴」第一次起班，便為一般仙鳳迷所歡迎，所以第一屆的「雛鳳鳴」票房紀錄，是相當好的。
「雛鳳鳴」演完第一屆之後，在六八年至六九年時，再與其師「仙鳳鳴」同台演出，當然，這次演出不是以主角身份出現。六九年八月，「雛鳳鳴」再作第二屆公演，劇目是全本《辭郎洲》。
《辭郎洲》於六九年八月五日在太平戲院演出，嗲姐在劇中演秀姑一角。雖然該劇以江雪鷺與龍劍笙為主，但因為嗲姐有一副好嗓子，故此葉紹德在聞雁一場戲中，安排了一段可給她發揮的唱段，她唱來高亢嘹亮，獲得外界一致好評。
七零年尾，粵劇陷於低潮，「雛鳳鳴」亦中途解散。雛鳳成員各自找工作，嗲姐在醫務所任職，安心打工之餘，她一心都只是想演戲，故在放假休息時，便約同其他雛鳳成員去探望師父。
直至一九七二年，「雛鳳鳴」重整旗鼓，組班響鑼。同年演出第二套全劇，「雛鳳鳴」的開山戲《英烈劍中劍》。可惜那時嗲姐恰到英國探妹，故此沒有參與演出，由呂雪茵擔任花旦；七三年「雛鳳鳴」再起班，嗲姐重投「雛鳳鳴」演出。
「雛鳳鳴」成立後，任、白更禮聘靚次伯、梁醒波、任冰兒三位在粵劇界的大老倌輔助雛鳳等新人演出，而演出的劇本，全是「仙鳳鳴」的戲寶。嗲姐更由仙姐分派了《帝女花》的長平公主給她，並親身執教，傳授功夫。
隨後的「雛鳳鳴」只留下嗲姐、龍劍笙、江雪鷺、朱劍丹、言雪芬五雛鳳而已，由卸任八和會館主席的黃炎主持班政。
此時，嗲姐、湯姐（江雪鷺）這兩個花旦，嗲姐擅演文靜戲，湯姐在工架及武場較為突出，劇團便實行雙旦制。
嗲姐於七三年正月，第一次參加「雛鳳鳴」落鄉演出棚戲，成為她難忘的回憶之一。作為台柱，她應該有自己的戲服，但嗲姐因為經濟問題，竟然沒有戲服，當然，這難不倒她，因為戲是師父教，班是由師父替她們組成，故此戲服都有師父供應，嗲姐是非常放心。當這台神功戲演出後，嗲姐才有錢買自己的戲服。由無至有，到現在她演出時有那麼多新戲服，可見嗲姐是賺了很多錢，但也大部份投資到漂亮的戲服裏。從擁有第一件戲服時，嗲姐曾想過，自己有一擔箱多好呢！現在她擁有的衣箱，可算是全行之冠。
時至一九七五年及七六年，嗲姐隨「雛鳳鳴」先後兩度赴星洲及馬來西亞各埠演出，每次演出數月，瘋魔了彼邦的粵劇戲迷，亦為「雛鳳鳴」的黃金年代。
一九七六年，「雛鳳鳴」在星馬演罷歸來，湯姐即脫離「雛鳳鳴劇團」。嗲姐便擔任劇團的唯一正印花旦。
一九七八年夏季，「雛鳳鳴」赴美、加十六個埠巡迴演出，為期約四個月。
除了舞台上的精彩演出，嗲姐也拍了三部戲曲電影《三笑姻緣》、《帝女花》和《紫釵記》，其中的《帝女花》更是大導演吳宇森的唯一戲曲片；為任白拍得最多戲曲片的李鐵則執導了《紫釵記》及《三笑姻緣》。那時的雛鳳漸露頭角，竟為各大電影公司爭相邀請她們拍戲曲片，實屬少見。任姐、仙姐曾堅持，如要拍電影，一定是唐滌生作品改編，可惜因劇本的版權問題，他們始終沒機會再拍。
四雛鳳多年來精誠團結，故能在粵劇陷於低潮中，連年不單歲首「台腳」旺盛，就是年中的神功戲，慈善演出，也是一個接一個，一枝獨秀的成績，令劇團成為當時的班霸。
一九八八年，「雛鳳鳴」因人事變動而再度重組，那時只餘下嗲姐及笙姐兩人，她們自任班主，並成立「雛鳳鳴粵劇團有限公司」，班中的一切措施及事務，皆由她們商議後決定。
「雛鳳鳴」每年在港公演超過百次，曾多次前往新加坡，馬來西亞，澳洲，加拿大和美國各地作巡迴表演，更曾遠赴美國拉斯維加斯凱撒皇宮獻藝。雛鳳過往輝煌的成就，相信一定後無來者，為粵劇史上留下難忘的一章。
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